24/2/17
ELVIS – HIS SONGS OF PRAISE – VOL. 2
Luego del gran éxito conseguido por ELVIS – HIS SONGS OF PRAISE, Trevor
Simpson anuncia la salida del segundo volumen para el mes de Abril. Será
un libro de tapa dura similar al anterior con excelente información y
muchas fotos nunca antes publicadas. Algunas ya pueden verse en el link
que acompañamos.
El CD contendrá las siguientes canciones:
Bonus-CD:
Elvis Introduction / Only Believe (con instrumentos de viento no usados sobregrabados 08.06.1970)
Pure Elvis – Canciones Sacras Undubbed:
I, John (Take 2 - Undubbed Master - 10.06.1971) - Life (Take 20 - Undubbed Master - 06.06.1970) - Reach Out To Jesus (Take 9 - Undubbed - 09.06.1971) - He Is My Everything (Undubbed Master - 09.06.1971) - He Knows Just What I Need (Take 9 - Undubbed - 30.10.1960) - Swing Down Sweet Chariot (Undubbed Movie Version - 23.10.1969) - We Call On Him (Take 3 - Undubbed - 11.09.1967) - Padre (Undubbed Spliced Master - 16.05.1971) - Elvis Introduction / You’ll Never Walk Alone (Extended Master - 11.09.1967)
1956 - 1977 Improvisadas (En Vivo y Rarezas):
On The Jericho Road (SUN Studio - 04.12.1956) - (There’ll Be) Peace In The Valley (Ed Sullivan Show - 06.01.1957) - Down By The Riverside / When The Saints Go Marching In (From The Movie “Frankie & Johnny - 1965) - The Lord’s Prayer (Edit - 16.05.1971) - Elvis Introduction / Must Jesus Bear The Cross Alone / Turn Your Eyes Upon Jesus / Nearer My God To The (März / April 1972) - Bosom Of Abraham / You Better Run (März / April 1972) - The Impossible Dream (Madison Square Garden - 10.06.1972) - Where No One Stands Alone (Montgomery, Alabama - 16.02.1977)
Seasons Greatings From Elvis: El Especial de Navidad de Radio 03.12.1967:
Announcer / Here Comes Santa Claus - Announcer / Blue Christmas - Announcer / O Little Town Of Bethlehem - Dale Robertson / Christmas Seal Charity Appeal - Announcer / Silent Night - I’ll Be Home For Christmas - Announcer / I Believe - Announcer / If Everyday Was Like Christmas - Announcer / How Great Thou Art - His Hand In Mine - Announcer / Promotion Of Elvis’ Albums - Elvis’ Special Message / I’ll Be Home For Christmas
Más Elvis Puro – Villancicos de Navidad Undubbed:
The First Noel (Undubbed Master - 21.05.1971) - O Come, All Ye Faithful (Take 1 - Undubbed Master - 21.05.1971
El CD contendrá las siguientes canciones:
Bonus-CD:
Elvis Introduction / Only Believe (con instrumentos de viento no usados sobregrabados 08.06.1970)
Pure Elvis – Canciones Sacras Undubbed:
I, John (Take 2 - Undubbed Master - 10.06.1971) - Life (Take 20 - Undubbed Master - 06.06.1970) - Reach Out To Jesus (Take 9 - Undubbed - 09.06.1971) - He Is My Everything (Undubbed Master - 09.06.1971) - He Knows Just What I Need (Take 9 - Undubbed - 30.10.1960) - Swing Down Sweet Chariot (Undubbed Movie Version - 23.10.1969) - We Call On Him (Take 3 - Undubbed - 11.09.1967) - Padre (Undubbed Spliced Master - 16.05.1971) - Elvis Introduction / You’ll Never Walk Alone (Extended Master - 11.09.1967)
1956 - 1977 Improvisadas (En Vivo y Rarezas):
On The Jericho Road (SUN Studio - 04.12.1956) - (There’ll Be) Peace In The Valley (Ed Sullivan Show - 06.01.1957) - Down By The Riverside / When The Saints Go Marching In (From The Movie “Frankie & Johnny - 1965) - The Lord’s Prayer (Edit - 16.05.1971) - Elvis Introduction / Must Jesus Bear The Cross Alone / Turn Your Eyes Upon Jesus / Nearer My God To The (März / April 1972) - Bosom Of Abraham / You Better Run (März / April 1972) - The Impossible Dream (Madison Square Garden - 10.06.1972) - Where No One Stands Alone (Montgomery, Alabama - 16.02.1977)
Seasons Greatings From Elvis: El Especial de Navidad de Radio 03.12.1967:
Announcer / Here Comes Santa Claus - Announcer / Blue Christmas - Announcer / O Little Town Of Bethlehem - Dale Robertson / Christmas Seal Charity Appeal - Announcer / Silent Night - I’ll Be Home For Christmas - Announcer / I Believe - Announcer / If Everyday Was Like Christmas - Announcer / How Great Thou Art - His Hand In Mine - Announcer / Promotion Of Elvis’ Albums - Elvis’ Special Message / I’ll Be Home For Christmas
Más Elvis Puro – Villancicos de Navidad Undubbed:
The First Noel (Undubbed Master - 21.05.1971) - O Come, All Ye Faithful (Take 1 - Undubbed Master - 21.05.1971
21/2/17
DE TODO UN POCO
Contrariamente
a lo que mucha gente cree, existen montones de Lp’s internacionales con
cubiertas distintas a las Norteamericanas. Y en algunos casos, como en
el RA-5020 o el SF-7752, también con cambios en el temario.
El SF-7752 por ejemplo, en ésta, la edición Stereo, Inglaterra reemplazó el tema SUMMER KISSES, WINTER TEARS de la edición Norteamericana por WILD IN THE COUNTRY. ¡¡¡A la cual se le agregaron maracas!!! Es una de las piezas más buscadas por los coleccionistas. La edición original venía con el catálogo de discos de Elvis disponibles en el Reino Unido hasta esa fecha. Y ese mismo año editaron el RD-7723 con temas que no estaban en catálogo en Inglaterra para ese entonces: todo el disco LOVING YOU, más las dos canciones de la película FLAMING STAR. Por un error en el corte, este tema empieza “mordido”, faltándole un par de vueltas en la intro.
El LPM-2075 Argentino, es sin dudas el álbum más buscado por los coleccionistas internacionales. El diseño de los 13 Elvis en lugar de los 16 del disco original, más el agregado de 100.000.000 de fans (seguramente por haberlo editado recién en 1962) en lugar de los 50.000.000 del resto del mundo lo convirtieron en una Joya Sudamericana.
Japón tiene muchísimas tapas y compilaciones distintas. Las dos que más me gustan son la RA-5020 con un tracklisting y una tapa exclusivas y por supuesto la fantástica cubierta original del LPM-2370. El BKL-60 de Brasil ya lo habíamos descripto cuando vimos las ediciones del 1º Lp.
Quienes se llevan “las palmas bizarras” son nuestros amigos de la YUNG FEN RECORDS. En 1972, publicaron una caja ¡CON 10 Lp’s! para el ELVIS’ GOLDEN RECORDS. Los discos que incluye son: ON STAGE, THAT’S THE WAY IT IS, LOVE LETTERS FROM ELVIS, ELVIS PRESLEY GOLDEN ALBUM (sic) (ELVIS, el Lp de la NBC), ELVIS’ GOLDEN RECORDS, ELVIS PRESLEY GOLDEN ALBUM, VOL. 3 (sic), ELVIS PRESLEY GOLDEN ALBUM, VOL. 2 (sic), BLUE HAWAII, ROUSTABOUT y SPEEDWAY ELVIS PRESLEY (sic).
El PL 42003 es un disco que Inglaterra publicó en Julio de 1977 con temas elegidos por los fans. Obviamente, tanto la cubierta como el tracklisting son diferentes a cualquier otro disco internacional.
El LOC-1035 de Nueva Zelanda está en mi “top ten de tapas”.
El DVM1-0704 fue un acuerdo entre la RCA y la HBO, cuando este emitió el ONE NIGHT WITH YOU en 1984. El Lp es exactamente igual al LPM-4088.
Para finalizar, la ex Yugoslavia fue el UNICO país en el mundo en publicar una tapa CON FOTO de Elvis para el lanzamiento de la caja de 4 Lp’s WORLDWIDE GOLD AWARD HITS, VOL. 1.
Vemos entonces:
1ª)
SF-7752 / ELVIS FOR EVERY ONE – INGLATERRA, 1965
LPM-2075 / LOS DISCOS DE ORO DE PRESLEY, VOL. 2 – 100.000.000 De Admiradores No Pueden Estar Equivocados – ARGENTINA, 1962
SRA-5010 – ELVIS’ GOLDEN STORY, VOL. 1 – JAPON, 196
2ª)
LPM-2370 / SOMETHING FOR EVERYBODY – CANADA, 1961
RA-5020 / SOMETHING FOR EVERYBODY – JAPON, 1961
BKL-60 / ELVIS PRESLEY – BRASIL, 1956
RD-7723 / FLAMING STAR & SUMMER KISSES – INGLATERRA
3ª)
LF 2361-23 / ELVIS’ GOLDEN RECORDS – YUNG FEN RECORDS 10-Lp SET, 1972
PL 42003 / ELVIS IN DEMAND – INGLATERRA, 1977
LOC-1035 / ELVIS’ CHRISTMAS ALBUM – NUEVA ZELANDA, 1957
DVM1-0704 / ELVIS (HBO) – USA, 1984
Colección CARLOS R. ARES
El SF-7752 por ejemplo, en ésta, la edición Stereo, Inglaterra reemplazó el tema SUMMER KISSES, WINTER TEARS de la edición Norteamericana por WILD IN THE COUNTRY. ¡¡¡A la cual se le agregaron maracas!!! Es una de las piezas más buscadas por los coleccionistas. La edición original venía con el catálogo de discos de Elvis disponibles en el Reino Unido hasta esa fecha. Y ese mismo año editaron el RD-7723 con temas que no estaban en catálogo en Inglaterra para ese entonces: todo el disco LOVING YOU, más las dos canciones de la película FLAMING STAR. Por un error en el corte, este tema empieza “mordido”, faltándole un par de vueltas en la intro.
El LPM-2075 Argentino, es sin dudas el álbum más buscado por los coleccionistas internacionales. El diseño de los 13 Elvis en lugar de los 16 del disco original, más el agregado de 100.000.000 de fans (seguramente por haberlo editado recién en 1962) en lugar de los 50.000.000 del resto del mundo lo convirtieron en una Joya Sudamericana.
Japón tiene muchísimas tapas y compilaciones distintas. Las dos que más me gustan son la RA-5020 con un tracklisting y una tapa exclusivas y por supuesto la fantástica cubierta original del LPM-2370. El BKL-60 de Brasil ya lo habíamos descripto cuando vimos las ediciones del 1º Lp.
Quienes se llevan “las palmas bizarras” son nuestros amigos de la YUNG FEN RECORDS. En 1972, publicaron una caja ¡CON 10 Lp’s! para el ELVIS’ GOLDEN RECORDS. Los discos que incluye son: ON STAGE, THAT’S THE WAY IT IS, LOVE LETTERS FROM ELVIS, ELVIS PRESLEY GOLDEN ALBUM (sic) (ELVIS, el Lp de la NBC), ELVIS’ GOLDEN RECORDS, ELVIS PRESLEY GOLDEN ALBUM, VOL. 3 (sic), ELVIS PRESLEY GOLDEN ALBUM, VOL. 2 (sic), BLUE HAWAII, ROUSTABOUT y SPEEDWAY ELVIS PRESLEY (sic).
El PL 42003 es un disco que Inglaterra publicó en Julio de 1977 con temas elegidos por los fans. Obviamente, tanto la cubierta como el tracklisting son diferentes a cualquier otro disco internacional.
El LOC-1035 de Nueva Zelanda está en mi “top ten de tapas”.
El DVM1-0704 fue un acuerdo entre la RCA y la HBO, cuando este emitió el ONE NIGHT WITH YOU en 1984. El Lp es exactamente igual al LPM-4088.
Para finalizar, la ex Yugoslavia fue el UNICO país en el mundo en publicar una tapa CON FOTO de Elvis para el lanzamiento de la caja de 4 Lp’s WORLDWIDE GOLD AWARD HITS, VOL. 1.
Vemos entonces:
1ª)
SF-7752 / ELVIS FOR EVERY ONE – INGLATERRA, 1965
LPM-2075 / LOS DISCOS DE ORO DE PRESLEY, VOL. 2 – 100.000.000 De Admiradores No Pueden Estar Equivocados – ARGENTINA, 1962
SRA-5010 – ELVIS’ GOLDEN STORY, VOL. 1 – JAPON, 196
2ª)
LPM-2370 / SOMETHING FOR EVERYBODY – CANADA, 1961
RA-5020 / SOMETHING FOR EVERYBODY – JAPON, 1961
BKL-60 / ELVIS PRESLEY – BRASIL, 1956
RD-7723 / FLAMING STAR & SUMMER KISSES – INGLATERRA
3ª)
LF 2361-23 / ELVIS’ GOLDEN RECORDS – YUNG FEN RECORDS 10-Lp SET, 1972
PL 42003 / ELVIS IN DEMAND – INGLATERRA, 1977
LOC-1035 / ELVIS’ CHRISTMAS ALBUM – NUEVA ZELANDA, 1957
DVM1-0704 / ELVIS (HBO) – USA, 1984
Colección CARLOS R. ARES
17/2/17
13/2/17
ELVIS SHOP: PRIMEROS 25 AÑOS…
El 14 de Febrero, el ELVIS SHOP cumple sus primeros 25 años.
El festejo: El próximo sábado en TRIXIE Costa Salguero…
¡Los esperamos!
El festejo: El próximo sábado en TRIXIE Costa Salguero…
¡Los esperamos!
10/2/17
9/2/17
3/2/17
LA VERDAD ACERCA DE ELVIS Y EL RACISMO SEGÚN B.B. KING
Dijo B.B. King en 2010: “...déjenme contarles la verdad definitiva acerca de Elvis y el racismo. En él, no había ni una gota de racismo. Y cuando digo eso, créanme que sé de lo que hablo”.
Pocos años antes de que Elvis grabara en el Memphis Recording Service de los Estudios Sun de Memphis, Riley B. King estaba comenzando su carrera allí en 1951. King recuerda cuando conoció al joven Presley. Era evidente cuán respetuoso y cómodo se sentía entre los Blueseros. King, en su autobiografía de 1996, dice que Presley “…era diferente. Era hermoso, callado y hasta el colmo de educado. Hablaba con un pesado acento sureño y siempre me decía ‘señor’. Me gustaba eso”.
Ha habido mucho debate y especulación en el mundo de la música este fin de semana, con respecto al impacto de Presley y su relación con la música negra.. Probablemente a causa de la controversial letra de una nueva canción de Macklemore llamada WHITE PRIVILEGE II, donde se sugiere que Miley Cyrus, Iggy Azalea y Elvis Presley son “...tan de plástico que han arruinado la magia de la cultura negra”.
B.B. King: “…todas nuestras (las de Elvis y King) influencias tuvieron algo en común. Nacimos en la pobreza de Mississippi, fuimos pobres en nuestra infancia, y nos desarrollamos gracias a la música. Verás, hablé con Elvis de música desde que nos conocimos, y sé que él pensaba que la música no era negra ni blanca, sino universal.
La gente no se da cuenta que cuando THAT’S ALL RIGHT, MAMA se transmitió la primera vez por Dewey Phillips en Julio de 1954, nadie había escuchado algo semejante. No era solo Country. Era Rhythm’n’Blues. Era música Pop. Era música para todos. Esto es importante”.
En su autobiografía, B.B. King dijo “...Elvis no robó la música de nadie. Simplemente hizo su propia interpretación de la música con la que había crecido. Creo que Elvis tenía integridad”.
“...si alguien dice que Elvis era racista, no tiene idea de lo que Elvis Presley era o de la historia de la música”, dijo B.B. King en 2010.
Fuente: THE EXAMINER
Traducción (humana) y Adaptación de CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN
Pocos años antes de que Elvis grabara en el Memphis Recording Service de los Estudios Sun de Memphis, Riley B. King estaba comenzando su carrera allí en 1951. King recuerda cuando conoció al joven Presley. Era evidente cuán respetuoso y cómodo se sentía entre los Blueseros. King, en su autobiografía de 1996, dice que Presley “…era diferente. Era hermoso, callado y hasta el colmo de educado. Hablaba con un pesado acento sureño y siempre me decía ‘señor’. Me gustaba eso”.
Ha habido mucho debate y especulación en el mundo de la música este fin de semana, con respecto al impacto de Presley y su relación con la música negra.. Probablemente a causa de la controversial letra de una nueva canción de Macklemore llamada WHITE PRIVILEGE II, donde se sugiere que Miley Cyrus, Iggy Azalea y Elvis Presley son “...tan de plástico que han arruinado la magia de la cultura negra”.
B.B. King: “…todas nuestras (las de Elvis y King) influencias tuvieron algo en común. Nacimos en la pobreza de Mississippi, fuimos pobres en nuestra infancia, y nos desarrollamos gracias a la música. Verás, hablé con Elvis de música desde que nos conocimos, y sé que él pensaba que la música no era negra ni blanca, sino universal.
La gente no se da cuenta que cuando THAT’S ALL RIGHT, MAMA se transmitió la primera vez por Dewey Phillips en Julio de 1954, nadie había escuchado algo semejante. No era solo Country. Era Rhythm’n’Blues. Era música Pop. Era música para todos. Esto es importante”.
En su autobiografía, B.B. King dijo “...Elvis no robó la música de nadie. Simplemente hizo su propia interpretación de la música con la que había crecido. Creo que Elvis tenía integridad”.
“...si alguien dice que Elvis era racista, no tiene idea de lo que Elvis Presley era o de la historia de la música”, dijo B.B. King en 2010.
Fuente: THE EXAMINER
Traducción (humana) y Adaptación de CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN
2/2/17
A DATE WITH ELVIS – Classic Album Series FTD 2-CD SET 7”
FTD anuncia sus dos nuevos lanzamientos: un doble CD y un doble LP.
A DATE WITH ELVIS era el segundo de tres álbumes recopilatorios publicados por RCA en julio de 1959 cuando Elvis estaba en el Ejército de Estados Unidos en Alemania. El objetivo era reunir en Lp los temas que sólo habían sido editados en single.
Este nuevo lanzamiento incluye tpmas en estéreo y las grabaciones realizadas en Alemania.
TRACKLIST
Disc 1: Original Album
Side 1
01 Blue Moon Of Kentucky
02 Young And Beautiful
03 (You’re So Square) Baby I Don’t Care
04 Milkcow Blues Boogie
05 Baby Let’s Play House
Side 2
06 Good Rockin’ Tonight
07 Is It So Strange
08 We’re Gonna Move
09 I Want To Be Free
10 I Forgot To Remember To Forget
Bonus Songs
11 I Don’t Care If The Sun Don’t Shine
12 Let Me
Stereo and Binaural
13 Young And Beautiful
14 (You’re So Square) Baby I Don’t Care
15 We’re Gonna Move
16 I Want To Be Free (movie version,
Splice of takes 10, 12 & 13)
(master binaural nunca antes lanzado así)
17 I Want To Be Free (record version,
Splice of takes 11 & final ending take 5)
(master binaural nunca antes lanzado así
18 Is It So Strange (take 1)
19 Is It So Strange (takes 2-9)
20 Is It So Strange (take 10)
21 Is It So Strange (take 11)
22 Is It So Strange (take 12)
(original master take)
Disc 2: Private Recordings from Germany
01 I’m Beginning To Forget You
02 I Can’t Help It
(If I’m Still In Love With You) (ending only)
03 Mona Lisa
04 I Can’t Help It (If I’m Still In Love With You)
05 Guitar Piece
06 Danny Boy – (1)
07 Danny Boy – (2)
08 Loving You (incomplete)
09 Talk/I’m Beginning To Forget You – (2)
10 Christmas
11 I’m Beginning To Forget You – (3)
12 I’m Beginning To Forget You – (4)
13 I Asked The Lord (1 incomplete)
14 I Asked The Lord – (2 incomplete)
15 Apron Strings – (1)
16 Soldier Boy 1:53
17 I Asked The Lord – (3 incomplete)
18 I Asked The Lord – (4)
19 I Asked The Lord – (5)
20 Earth Angel
21 I Will Be True
22 There’s No Tomorrow
23 I’ll Take You Home Again Kathleen – (slow 2)
24 Que Sera, Sera (Whatever Will Be, Will Be)/ Hound Dog
25 I Asked The Lord – (6)
26 I’ll Take You Home Again Kathleen – (fast 2)
27 Apron Strings – (3)
28 The Titles Will Tell
29 Send Me Some Lovin’
30 The Fool – (1)
31 The Fool – (2 incomplete)
32 The Fool – (3)
33 The Fool – (4)
Badly Distorted Audio (pésimo audio, con distorsión)
34 I’ll Take You Home Again Kathleen – (fast 1)
35 I’ll Take You Home Again Kathleen – (slow 1)
36 Apron Strings – (2)
37 It’s Been So Long Darling
Fuente: FTD
¡68 AÑOS!
En
Febrero de 1949, la RCA Victor introdujo el disco de 45 revoluciones
por minuto de vinilo, presentado simplemente como un “45”. Cambiaría la
forma en que la gente escuchaba discos.
Wikipedia: “...el nuevo formato, que había estado en desarrollo por muchos años, fue una alternative al “Lp” (long-play) de 10” o 12” de 33⅓ vinilo microsurco, presentado por su archi-rival CBS/Columbia en 1948. Con mucha promoción, la RCA se empezó a concentrar en este formato hasta terminar vendiéndolo exclusivamente.
Al principio, los 45’s de la RCA se fabricaban en vinilo de color de acuerdo al género musical. Así, la música Pop venía en vinilo negro, los prestigiosos musicales de Broadway y las operetas en vinilo azul noche, la música clásica en vinilo rojo, el Country y las polkas en verde, los infantiles en Amarillo, el Rhythm’n’Blues en naranja o cereza y el internacional en turquesa o azul verdoso.
Esta andanada de colores complicaba el proceso de producción, y muy pronto esta práctica se discontinuó. El uso de vinilo, que era mucho más caro que la laca usualmente usada en los 78’s, se convirtió en algo más práctico debido al menor diámetro y volumen de los nuevos discos, quienes por supuesto requerían mucho menos material”.
Wikipedia: “...el nuevo formato, que había estado en desarrollo por muchos años, fue una alternative al “Lp” (long-play) de 10” o 12” de 33⅓ vinilo microsurco, presentado por su archi-rival CBS/Columbia en 1948. Con mucha promoción, la RCA se empezó a concentrar en este formato hasta terminar vendiéndolo exclusivamente.
Al principio, los 45’s de la RCA se fabricaban en vinilo de color de acuerdo al género musical. Así, la música Pop venía en vinilo negro, los prestigiosos musicales de Broadway y las operetas en vinilo azul noche, la música clásica en vinilo rojo, el Country y las polkas en verde, los infantiles en Amarillo, el Rhythm’n’Blues en naranja o cereza y el internacional en turquesa o azul verdoso.
Esta andanada de colores complicaba el proceso de producción, y muy pronto esta práctica se discontinuó. El uso de vinilo, que era mucho más caro que la laca usualmente usada en los 78’s, se convirtió en algo más práctico debido al menor diámetro y volumen de los nuevos discos, quienes por supuesto requerían mucho menos material”.
Nota:
y por supuesto hay que destacar que el 45 era mucho menos frágil que un
disco de 78 rpm, y podía ser manipulado mucho más cómodamente.
SPEEDWAY – The Remixed Soundtrack Masters 2-Lp SET FTD
SPEEDWAY fue la tercera película en la que Presley se dedica a las
carreras, después de VIVA LAS VEGAS (1964) y SPINOUY (1966). Y fue la
segunda película en la que tuvo una co-estrella que también canta a lo
largo de la película. Lo que hizo Ann-Margret en VIVA LAS VEGAS, hace
Nancy Sinatra en el SPEEDWAY. No sólo cantar la canción YOUR GROOVY SELF
en la película, sino que junto a Presley canta la última canción de la
película: THERE AIN’T NOTHING LIKE A SONG. La película contiene un total
de siete canciones, que en su mayoría tienen su lugar en el bar local,
también llamado 'Speedway'. Este es el próximo FTD 2-Lp SET, la banda
sonora remezclada del master original.
TRACKLIST
SIDE 1
01 Let Yourself Go
02 Your Time Hasn’t Come Yet, Baby
03 There Ain’t Nothing Like A Song (Elvis y Nancy Sinatra)
04 Who Are You? (Who Am I?)
05 Speedway
06 He’s Your Uncle Not Your Dad
07 Suppose
SIDE 2
01 Five Sleepy Heads
02 Goin’ Home – takes 24, 21
03 Mine – takes 1, 2, 3, 4
04 Western Union – take 1
05 Suppose (Nashville master)
06 Let Yourself Go – take 5
SIDE 3
01 Your Groovy Self (master) Nancy Sinatra
02 Your Time Hasn’t Come Yet, Baby (movie version)
03 Goin’ Home – takes 16, 23
04 Mine – takes 8, 9
05 Western Union – take 2, 3
06 Let Yourself Go – take 6
SIDE 4
THE MONO SOUNDTRACK MASTERS
01 Speedway
02 There Ain’t Nothing Like A Song (Elvis y Nancy Sinatra)
03 Your Time Hasn’t Come Yet, Baby
04 Who Are You? (Who Am I?)
05 He’s Your Uncle Not Your Dad
06 Let Yourself Go
07 Your Groovy Self (Nancy Sinatra)
08 Five Sleepy Heads*
09 Suppose*
* No usado en la copia final
Fuente: FTD
TRACKLIST
SIDE 1
01 Let Yourself Go
02 Your Time Hasn’t Come Yet, Baby
03 There Ain’t Nothing Like A Song (Elvis y Nancy Sinatra)
04 Who Are You? (Who Am I?)
05 Speedway
06 He’s Your Uncle Not Your Dad
07 Suppose
SIDE 2
01 Five Sleepy Heads
02 Goin’ Home – takes 24, 21
03 Mine – takes 1, 2, 3, 4
04 Western Union – take 1
05 Suppose (Nashville master)
06 Let Yourself Go – take 5
SIDE 3
01 Your Groovy Self (master) Nancy Sinatra
02 Your Time Hasn’t Come Yet, Baby (movie version)
03 Goin’ Home – takes 16, 23
04 Mine – takes 8, 9
05 Western Union – take 2, 3
06 Let Yourself Go – take 6
SIDE 4
THE MONO SOUNDTRACK MASTERS
01 Speedway
02 There Ain’t Nothing Like A Song (Elvis y Nancy Sinatra)
03 Your Time Hasn’t Come Yet, Baby
04 Who Are You? (Who Am I?)
05 He’s Your Uncle Not Your Dad
06 Let Yourself Go
07 Your Groovy Self (Nancy Sinatra)
08 Five Sleepy Heads*
09 Suppose*
* No usado en la copia final
Fuente: FTD
1/2/17
1 DE FEBRERO, 1958: ELVIS EN RADIO RECORDERS
Elvis comienza su última sesión de grabación programada antes de la
inducción sin Leiber y Stoller, a quien Steve Sholes no ha podido
contactar. Ernst Jorgensen, en su libro A Life in Music, dice que Jerry
Leiber, "cuyas innovadoras habilidades de organización con las que Elvis
estaba contando para la sesión", estaba en un hospital de Nueva York
con neumonía y ni siquiera podía considerar viajar a Los Ángeles. La
primera reacción de Elvis fue posponer o
incluso cancelar la sesión, pero con la inducción inminente y la
obligación de la RCA por encima, volvió al estudio sin ayuda externa
real.
Elvis trabajó desde
las 10:00 am hasta las 7:00 pm, pero no llegó a ninguna parte con MY
WISH CAME TRUE y luego grabó cuarenta y ocho tomas de DONCHA’ THINK IT’S
TIME. Insatisfecho, intentó el clásico de Hank Williams, YOUR CHEATIN’
HEART, pero otra vez no estuvo satisfecho con el resultado. La última
canción del día fue WEAR MY RING AROUND YOUR NECK*.
Sophia Loren y Elvis Presley se conocieron en Febrero de 1958 en la Paramount, mientras Elvis estaba filmando KING CREOLE. ¡Sophia flasheó con Elvis!
Fuente: graceland.com
Traducción (humana) y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN
* para mí, el último Rock salvaje de Elvis
Sophia Loren y Elvis Presley se conocieron en Febrero de 1958 en la Paramount, mientras Elvis estaba filmando KING CREOLE. ¡Sophia flasheó con Elvis!
Traducción (humana) y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN
* para mí, el último Rock salvaje de Elvis
¿SE CIERRA LA HUMES?
L.
C. Humes High School, más conocida simplemente como Humes High School,
es una escuela secundaria ubicada en Memphis, Tennessee. Fue abierto
como una secundaria a partir de los años 30 y fue el alma mater de Elvis
Presley, que se graduó de Humes el 3 de junio de 1953.
Ahora Humes Middle School, el edificio en 659 North Manassas Avenue está en el Registro Nacional de Lugares históricos debido a su conexión a Presley.
Alumnos notables: Bill Black, John Bramlett, Jack Cristil, George Klein, Red West y… Elvis Presley.
El destino de Humes ha pasado un tiempo incierto desde el otoño del año pasado. Al menos 20 escuelas locales se han cerrado desde 2012 debido a una combinación de matrículas bajas y edificios en mal estado de conservación. El Condado de Shelby ha informado que habrá cerrar siete escuelas en Memphis.
Cualquiera que sea la decisión, Humes, el edificio de la escuela en la avenida del norte de Manassas afortunadamente permanecerá en pie, ya que está en la lista del Registro Nacional de Lugares Históricos.
Fuente: elvisnews.com / chalkbeat.org / www.collectorsweekly.com
Ahora Humes Middle School, el edificio en 659 North Manassas Avenue está en el Registro Nacional de Lugares históricos debido a su conexión a Presley.
Alumnos notables: Bill Black, John Bramlett, Jack Cristil, George Klein, Red West y… Elvis Presley.
El destino de Humes ha pasado un tiempo incierto desde el otoño del año pasado. Al menos 20 escuelas locales se han cerrado desde 2012 debido a una combinación de matrículas bajas y edificios en mal estado de conservación. El Condado de Shelby ha informado que habrá cerrar siete escuelas en Memphis.
Cualquiera que sea la decisión, Humes, el edificio de la escuela en la avenida del norte de Manassas afortunadamente permanecerá en pie, ya que está en la lista del Registro Nacional de Lugares Históricos.
Fuente: elvisnews.com / chalkbeat.org / www.collectorsweekly.com
SEGÚN UN JUEZ, LA GUITARRA DE ELVIS PERTENECE AL MUSEO NACIONAL
El
debate ha estado ocurriendo desde julio de 2014, pero ahora un juez
federal dictaminó esta mañana que una guitarra interpretada por Elvis
Presley pertenece por derecho propio al Museo Nacional de Música de la
Universidad de Dakota del Sur y no a un coleccionista de memorabilia.
La decisión significa que el museo no tendrá que entregar la guitarra al coleccionista Larry Moss, que demandó tanto al museo como a Robert Johnson, un corredor que negoció el acuerdo que llevó al museo a adquirir la guitarra.
Moss argumentó que tenía un acuerdo en 2008 con Johnson para comprar la guitarra Martin D-35, que el icono de rock tocó en su gira final en 1977. La guitarra fue dañada durante un show en San Petersburgo, Florida, y Presley se la regaló a un fan. Murió seis meses después.
Pero la guitarra, uno de varios instrumentos negociados entre Moss y Johnson, nunca fue entregada a Johnson. Tampoco el dinero cambió de manos para esa guitarra, aunque Moss pagó a Johnson 70.000 dólares por otras dos guitarras.
Basado en la correspondencia entre los dos, Schreier dictaminó que la D-35 era parte de dos acuerdos separados negociados entre 2007 y 2010 - uno para las dos guitarras que Moss recibió y el otro que incluyó el Martin D-35 que nunca fue completado.
El museo esperaba que el amplio atractivo de Elvis ayudara a atraer visitantes. Conocer la historia de propiedad de los objetos que ingresan a las colecciones del Museo es cada vez más vital, no sólo por el valor educativo de esa información, sino por razones legales, éticas y morales.
"Como organización sin fines de lucro", añadió, "por supuesto, nos dolió el gasto requerido para proteger este importante instrumento en nuestra colección, pero estamos encantados de que nuestra inversión adicional permita que la guitarra de Elvis permanezca para el público en el NMM para el aprendizaje y el disfrute de nuestros futuros visitantes".
Fuente: argusleader.com / independent.ie
Traducción (humana) y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN
La decisión significa que el museo no tendrá que entregar la guitarra al coleccionista Larry Moss, que demandó tanto al museo como a Robert Johnson, un corredor que negoció el acuerdo que llevó al museo a adquirir la guitarra.
Moss argumentó que tenía un acuerdo en 2008 con Johnson para comprar la guitarra Martin D-35, que el icono de rock tocó en su gira final en 1977. La guitarra fue dañada durante un show en San Petersburgo, Florida, y Presley se la regaló a un fan. Murió seis meses después.
Pero la guitarra, uno de varios instrumentos negociados entre Moss y Johnson, nunca fue entregada a Johnson. Tampoco el dinero cambió de manos para esa guitarra, aunque Moss pagó a Johnson 70.000 dólares por otras dos guitarras.
Basado en la correspondencia entre los dos, Schreier dictaminó que la D-35 era parte de dos acuerdos separados negociados entre 2007 y 2010 - uno para las dos guitarras que Moss recibió y el otro que incluyó el Martin D-35 que nunca fue completado.
El museo esperaba que el amplio atractivo de Elvis ayudara a atraer visitantes. Conocer la historia de propiedad de los objetos que ingresan a las colecciones del Museo es cada vez más vital, no sólo por el valor educativo de esa información, sino por razones legales, éticas y morales.
"Como organización sin fines de lucro", añadió, "por supuesto, nos dolió el gasto requerido para proteger este importante instrumento en nuestra colección, pero estamos encantados de que nuestra inversión adicional permita que la guitarra de Elvis permanezca para el público en el NMM para el aprendizaje y el disfrute de nuestros futuros visitantes".
Fuente: argusleader.com / independent.ie
Traducción (humana) y Adaptación:
CARLOS R. ARES & CLAUDIA LEÓN
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