ELVIS SHOP Argentina

9/2/21

THE HIS HAND IN MINE SESSIONS

FTD anuncia para Marzo este fantástico lanzamiento en 8" con 3 CDs y un libro de 24 páginas.

 
El libro, al igual que en las últimas ediciones ("Something For Everybody", "Kid Galahad", "Elvis Is Back!") constará de un exhaustivo análisis de las sesiones, datos de la grabación y fotos exclusivas.
Fuente:
 
Jean Michel Scesa /
Elvis News
 

 

elvis@argentina EN AUSTRALIA

 


LAS GIRAS

La logística para una gira de Elvis era impresionante para la época.

En esencia, lo que Elvis y el
Coronel Parker lograron, fue
llevar el espectáculo completo
de 2 horas de Vegas, a las giras.

El show se logró montar en su totalidad. Desde los números vocales de apertura, los comediantes…
¡hasta una orquesta que
variaba entre 12 y 20 miembros!
También llevaban su propio
sistema de iluminación y sonido. Generalmente se realizaba al menos un concierto, y en ocasiones dos, cada día de la gira.
Y usualmente cada día deparaba una ciudad distinta, con lo cual
toda la infraestructura debía desarmarse en un lugar para
ser inmediatamente puesta
a punto en la ciudad siguiente.

Al principio, los técnicos llegaban de madrugada al lugar del evento, pero con el paso del tiempo, ya conocían tan bien su trabajo, que podían armar un escenario complicado
en cuestión de un par de horas.
Los gerentes de los estadios
locales coincidían en afirmar
que las contrataciones para
un tour de Elvis eran distintas
a las de cualquier otro artista.

El primer indicio de que algo se estaba “cocinando” era una llamada proveniente del promotor de la gira (usualmente Concerts West o Management III), averiguando
por la disponibilidad de un estadio para una fecha distante entre 6 y 8 semanas.

Se hacía una reserva para una
fecha específica o dos, pero la persona que llamaba NUNCA revelaba quien era el artista en cuestión.

Al dَía siguiente, había otra llamada de larga distancia del promotor y se confirmaba la agenda completa.

Los promotores de los shows de Elvis sólo trabajaban sobre la base de alquiler del estadio, nunca sobre porcentaje sobre venta de entradas.
De esta manera, el gerente del lugar, podía incrementar sus ingresos –si se daba cuenta con la suficiente anticipación- agregando un porcentaje, generalmente entre un 10 y un 15 % sobre el valor de las concesiones, incluyendo los souvenirs de Elvis.
Ejemplo: el contrato de
la gira de junio de 1972.

De acuerdo al documento firmado el 3 de Mayo de 1972, entre George A. Parkhill (RCA Record Tours), Jerry Weintraub (Management III) y el Coronel Parker (All Star Shows), los siguientes ítems debían ser pagados por los promotores del evento (Management III y RCA Record Tours):
* Un gasto mínimo de publicidad de   USD 7500 por cada show.
* Todas las comodidades del edificio, incluyendo la instalación del escenario, camarines e iluminación.
* Todos los traslados locales
* Toda la seguridad
* Todo el gasto de hotelería para aquellos conectados con la gira.
* Todos los permisos municipales.
* Todos los gastos de transporte, incluyendo viajes de negociación previos, compartidos entre Management III, RCA Record Tours y All Star Shows, lo cual significaba que Parker pagaba sólo un tercio del costo.
Su única responsabilidad
era el pago del artista.

En el artículo de Curtis A. Mauldin para el Auburn University Plainsman (30 de Mayo de 1974) se habla de los requerimientos para un show de Elvis. La siguiente instrumentación debía ser proporcionada, de acuerdo a esta nota:
* Un piano de cola
* 2 timbales (modelo de 25 a 28")
* 18 atriles (con luces)
* 12 banquetas (de 36' de altura)
Había además especificaciones para los carpinteros sobre como construir plataformas y escalones a una determinada altura.
De todos los grandes artistas que actuaron en Auburn University, Elvis fue el que tuvo MENOS requerimientos personales.

¡¡¡SÓLO PIDIÓ CONTAR CON
10 (DIEZ) BOTELLAS DE
GASEOSAS EN LOS CAMARINES!!! *
* (N. de la T.: pensar que hoy en día hay cada “piojo resucitado” que cree que la magnitud de su talento se mide por la longitud de su lista de exigencias…)

Traducido y adaptado
por CLAUDIA LEÓN
del libro “Did Elvis sing in your hometown too” de LEE COTTEN.


 

2/2/21

2 LANZAMIENTOS NO-OFICIALES

El sello CMT edita la banda sonora de "King Creole" en "true stereo" en vinilo amarillo.

Lado A:
King Creole
Crawfish
As Long As I Have You
Headed Woman (sic)
Trouble
Dixieland Rock
Don’t Ask Me Why
Lover Doll
Young Dreams
Steadfast, Loyal And True
New Orleans

Lado B:
Berries, Gumbo (sic)
Crawfish (Film Version)
Lover Doll (Undubbed)
Dixieland Rock (Film Version)
As Long As I Have You (Take 4)
Steadfast, Loyal And True
(Slow Version)
Turtles, Berries, Gumbo ( Master)
Muskat Ramble
Main Title - Radio Spot.

OH HAPPY DAY

Paradise Road Record edita en CD
"Oh Happy Day" con el show de medianoche del 14 de Agosto de 1970.
Incluye un folleto con información, fotos de este gran concierto y data de estas grabaciones.
Es el show que había salido en 2003 con el título "The Man In White - Volume 3". Sale ahora re-masterizado y con la velocidad corregida en algunas partes.
Se incluye además, el sonido
tomado por la cámara de este
show por primera vez en CD.

01. That’s All Right
02. Amen (Excerpt)
03. I Got A Woman / You Don’t Know Me / I Got A Woman
04. Monologue
05. Mystery Train / Tiger Man
06. Folsom Prison Blues
07. I Walk The Line
08. Monologue
09. Love Me Tender
10. Monologue
11. Johnny B. Goode
12. Whole Lotta Shakin’ Goin’ On (Excerpt) / Blueberry Hill
13. The Wonder Of You
14. You’ve Lost That Lovin’ Feeling
15. Monologue “Get Dirty”
16. Polk Salad Annie
17. Introductions
18. Oh, Happy Day
19. Papa Oom Mow Mow (Excerpt)
20. All Shook Up
21. Blue Suede Shoes
22. One Night
23. Bridge Over Troubled Water
24. Suspicious Minds
25. Can’t Help Falling In Love
From The MGM Tapes /
Camera Sound Recording
26. Intro / That’s All Right
(Part Only)
27. Love Me Tender (Part Only)
28. Polk Salad Annie (Part Only)
29. All Shook Up (Part Only)
30. Blue Suede Shoes
31. One Night
32. Suspicious Minds
(First Part Missing)
33. Can’t Help Falling In Love
(First Part Missing)

Fuente: Kees Mouwen
 Day By Day


 

1/2/21

SÓLO PARA COMPLETISTAS

El sello "One" anuncia la salida de "Elvis Sings Flaming Star" con 38 tracks incluyendo todas las tomas alternativas, spots de radio y también acetatos.

 
Tracklisting:
01. Flaming Star (unedited master)
02. A Cane And A High Starched Collar (takes 1-5)
03. A Cane And A High Starched Collar (take 6)
04. A Cane And A High Starched Collar (insert takes 1, 5, 6)
05. Summer Kisses, Winter Tears (take 7)
06. Black Star (take 5)
07. Black Star (end title version, takes 1, 2, 4)
08. Flaming Star (take 1)
09. Flaming Star (takes 3, 5)
10. Summer Kisses, Winter Tears (takes 15, 16, 17)
11. Summer Kisses, Winter Tears (take 19)
12. Britches (instrumental, take 1)
13. Britches
(vocal overdub, takes 1-4)
14. Britches (vocal overdub, take 6)
15. Britches (insert, take 1)
16. Summer Kisses, Winter Tears (take 20)
17. Summer Kisses, Winter Tears (takes 21-23)
18. Summer Kisses, Winter Tears (take 24)
19. Summer Kisses, Winter Tears (take 25)
20. Summer Kisses, Winter Tears (take 26)
21. Summer Kisses, Winter Tears (movie version, take 2 with guide track)
22. A Cane And A High Starched Collar (overdubbed movie version) 1:46
23. Summer Kisses, Winter Tears (overdubbed movie version)
24. Flaming Star (stereo master)
25. Summer Kisses, Winter Tears (stereo master)
26. Flaming Star (mono master)
27. Summer Kisses, Winter Tears (mono master)
28. Britches (composite master, vocal only)
29. Summer Kisses, Winter Tears (vocal overdub take 1M, vocal only)
30. Flaming Star (backing track)
31. ‘Flaming Star’ radio spot # 1
32. ‘Flaming Star’ radio spot # 2
33. ‘Flaming Star’ radio spot # 3
34. ‘Flaming Star’ radio spot # 4
35. ‘Flaming Star’ radio spot # 5
36. ‘Flaming Star’ radio spot # 6
37. ‘Flaming Star’ radio spot # 7
 
Fuente: for elvis cd collectors only
 

31/1/21

ELVIS EN HOUSTON ASTRODOME

El sello VV anuncia la salida en vinilo del show de Elvis Presley

en el Houston Astrodome
del domingo 3 de Marzo
de 1974 por primera vez en vinilo.
 
La edición es ultra-limitada a sólo 400 copias. El prensado es en 180 gramos y el sonido es de consola de altísima calidad.
Una de las contadas veces en que podemos escuchar a Elvis con su combo. Afortunadamente, por las condiciones edilicias no está la orquesta de Joe Guercio presente.
Es un VV Special Product de-luxe combo que incluye además una grabación de audiencia en CD del concierto en la Roberts University del día anterior, 2/3/74.
 
Fuente: For Elvis CD Collectors
 

 

16/1/21

ELVIS 1956

Memphis Biloxi New Orleans

Linden Press anuncia para fin de mes el libro "ELVIS 1956" de Paul Belard con un detallado relato de las actividades de Elvis Presley en Memphis, Biloxi y Nueva Orleáns.
 
Fuente:
Kees Mouwen
Elvis Day by Day
 

 

ELVIS ROCKS THE GARDEN

El sello Straight Arrow anuncia un nuevo lanzamiento no-oficial:
"Elvis Rocks The Garden".
 
Se trata de un 3-CD Set con tres conciertos en el Madison Square Garden los días 9, 10 (el de la noche) y 11 de Junio de 1972.
 
Straight Arrow aclara que el show del 10 no es el publicado por RCA.
 
Se trata de una grabación de audiencia realizada durante el concierto con un grabador de cinta abierta (reel-to-reel).
 
Fuente:
Kees Mouwen
Elvis Day By Day
 

 

Elvis Meets The Beatles#161:Especial Elvis 86 Aniversario

KING CREOLE AND MORE

Lanzmiento en CD del sello "The Good Music" con la banda sonora de la película más 9 bonus tracks.
 
Se anuncia que el sonido original monoaural pasado a estéreo es excepcional.
Veremos...
 
Fuente:
Kees Mouwen
Elvis Day By Day
 

 

14/1/21

ALOHA FROM HAWAII - 48 AÑOS

Si algo le faltaba a una carrera sin parangón, el 14 de Enero de 1973 Elvis enfrentó el más grande desafío de su carrera.

Y se convirtió en el primer artista de la historia en tener su show transmitido por vía satélite a todo el mundo.

El concierto se realizó en el International Honolulu Center de Honolulu, Hawai.

En ese Estado, Elvis era venerado.

En 1961 había hecho el concierto de Pearl Harbor a beneficio de las víctimas del hundimiento del buque Arizona que permitió la construcción del monumento recordatorio.

Había filmado tres películas en el archipiélago y ahora hacía un concierto a total beneficio de la Fundación Kui Lee contra el cáncer.

Esa noche, cuando Elvis subió al escenario parecía un dios.

Pesaba menos de 80 kilos y lucía un fulgurante traje blanco con una gigantesca águila en piedras preciosas con los colores de la bandera norteamericana sobre su espalda.

El Especial alcanzó un record de audiencia en Japón con el 98%.

Se vio además en vivo en Australia, Corea, Nueva Zelanda, Filipinas, Tailandia y Vietnam del Sur. La noche siguiente se presentó por Eurovisión a 28 países europeos.

Estados Unidos lo vio por la cadena NBC el 4 de Abril en una versión extendida a 90’, agregando cuatro canciones que se grabaron sin público después del show.

La audiencia fue mayor que la que presenció el primer alunizaje cuatro años antes:

¡¡¡UN BILLON Y MEDIO DE ESPECTADORES!!!

Y el álbum correspondiente al show fue el primer disco cuadrafónico en llegar al N°1 en ventas.

Nuestro país no se quedó atrás, y el Especial fue presentado por Leonardo Simmons en Canal 9 con una versión reducida y tuvo una gran repercusión mediática (Fotos 1 y 2).

La RCA Victor Argentina publicó el álbum correspondiente y figuró ampliamente en los catálogos de la compañía (Fotos 3 y 4)

Fuente: "El Hijo De América"

© CARLOS R. ARES


 


12/1/21

ENTREVISTA COMPLETA DE EIN EN ESPAÑOL

EIN: Carlos, es genial estar hablando contigo. Felicitaciones por tu nuevo libro, "elvis@argentina 1963-1969".

EIN: En primer lugar, cuéntanos la historia de Carlos Ares.

CA: Soy co-propietario de ELVIS SHOP Argentina, fundado el 14 de Febrero de 1992. Aunque me recbí en Ingeniería Civil en 1973, he dedicado gran parte de mi vida al artista más asombroso que jamás haya vivido en la Tierra.

Todo comenzó a principios del '57 cuando, a la tierna edad de 7 años, escuché "Lawdy Miss Clawdy" en la radio del auto de papá.

Mi vida nunca volvió a ser la misma después de esta primera experiencia de Elvis.

Inmediatamente comencé a comprar los lanzamientos locales de Presley, hasta que, en 1961, descubrí la revista "Elvis Monthly" de Albert Hand. Como no podía tener suficiente con los lanzamientos argentinos, comencé a comprar discos del Reino Unido a través del "Heanor Record Center" en Derbyshire, Inglaterra.

A través de "Elvis Monthly", comencé a mantener correspondencia con coleccionistas extranjeros como Paul Dowling, Wayne Hawthorne, Chris Giles, Jean Marc Gargiulo, Claude Laliberté y muchos, muchos otros.

Fueron los días en los que descubrí diferentes lanzamientos de Elvis de todo el mundo.

EIN: Has estado involucrado en el Elvis World en Sudamérica desde que Elvis apareció por primera vez a mediados de la década de 1950. Habrás experimentado muchos altibajos y cambios con respecto a Elvis desde entonces. ¿Cuáles son algunos de los aspectos más destacados para tí en los últimos 65 años?

CA: ¡Hay tantos aspectos destacados!

A veces es difícil explicar a las nuevas generaciones la emoción de recibir por correo TRES LP de Elvis UK inéditos en Argentina. A saber, “Elvis” (“For LP Fans Only” LP en el Reino Unido), “A Date With Elvis” y “His Hand In Mine”, ver jóvenes bailando en los pasillos mientras Presley cantaba Jailhouse Rock, ver Café Europa (G.I. Blues) ONCE VECES en la misma semana, ver a Elvis en vivo en Las Vegas...

En 1988, “Elvis La Pelvis” fue el punto de inflexión en mi vida.

Fue todo un éxito en el mundo y tuve que elegir entre mi carrera como manager / productor o convertirme en un Elvis dealer

Ya conoces la respuesta.

EIN: ¿Ha habido algunos aspectos negativos?

CA: Después de que Ricardo Mejía se fue, RCA de Argentina simplemente perdió interés en Elvis y muchos álbumes nunca se lanzaron en nuestro país. No hubo nuevos LPs desde “Paraíso Hawaiano” (Paradise, Hawaiian Style) hasta “Elvis - ¡En Vivo!” (NBC-TV Special).

Obviamente, la desaparición de Elvis fue lo más fuerte para cualquier fanático de Elvis, y yo no fui la excepción.

EIN: Elvis siempre ha sido muy popular en Sudamérica y ha habido una gran cantidad de lanzamientos de discos y libros del continente (aparte de tus libros, “Gracia Divina”, “Elvis la Pelvis”, “Elvis Latino!”, etc.). ¿Los grupos de fans de Sudamérica (Argentina, Brasil, Chile, etc.) están en contacto cercano?

CA: No, no como grupo, creo. Hay clubes de fans de Elvis en Chile, Perú, Brasil y, por supuesto, estamos en contacto. Pero no existen “joint ventures” de ningún tipo (viajes, ferias de discos, etc.).

EIN: Se te conoce por tener una de las colecciones de Elvis más grandes del mundo. ¿Tienes un interés particular (por ejemplo, vinilo, libros, memorabilia, etc.)?

CA: Me encanta coleccionar Elvis. Mis principales intereses son los discos y la “movie memorabilia”. Me encanta tener los carteles de 1 hoja de películas argentinas de Elvis colgados en mis paredes. No puedo dejar de mirarlos.

Me gustan especialmente todo tipo de discos.

78s, singles, EPs y LPs de cualquier parte del mundo. Argentina, Uruguay, Chile, Brasil, Perú, México, Estados Unidos, Europa en general, Nueva Zelanda, Japón, etc.

¡Tengo al menos un registro de cualquier país, incluyendo a Cuba!

EIN: ¿Cómo catalogas tu colección?

CA: Bueno, constantemente agrego cosas. Quién sabe cuándo terminará. Es el placer de coleccionar lo que nos mantiene vivos, ¿no crees?

EIN: Totalmente de acuerdo.

EIN: También has tenido una carrera muy interesante, incluyendo el trabajo con bandas de rock argentinas. Cuéntanos más.

CA: Todo comenzó en 1980 cuando contraté al legendario cantante de rock Moris mientras estaba de vacaciones en Madrid, España, para hacer una gira por Argentina. Fue un gran éxito, así que decidí crear una agencia de producción.

Tuve la suerte de descubrir y producir bandas de Rock como Virus, Soda Stereo, Riff, Fabulosos Cadillacs, Ratones Paranoicos y muchas otras. La mayoría de ellos siguen siendo populares hoy en día.

Mi agencia fue considerada una de las mejores de los 80s en Argentina.

En 1988, una de mis bandas, "Casanovas", estaba grabando en nuestros estudios RCA / BMG. Mientras tomaba un café con el A&R (Artistas Y Repertorio), le dije (todavía no sé qué me impulsó a hacer eso) "...cómo me gustaría editar un álbum de Elvis de Rock'n'Roll en Argentina incluyendo temas inéditos".

Para mi sorpresa, respondió "...hagámoslo, solo déjame saber los títulos que deseas incluir y pediré la autorización a Alemania".

Nos dieron luz verde y me olvidé de las bandas de Rock para siempre.

EIN: Has publicado muchos excelentes libros en las últimas décadas. Creo que "El Hijo de América" fue el primero, seguido de "Viva Elvis!", y ahora tu última serie de “cofee table books”. Obviamente te encanta producir libros de Elvis.

CA: Sí, el primero fue “Elvis Presley - El Hijo de América”, luego “Viva Elvis! - The Ultimate Discography and Record Price Guide from Argentina”, más tarde “Elvis, South-American Style” y ahora la serie “elvis@argentina.”

Y sí, me encanta producir libros de Elvis. Creo que son útiles para informar a los coleccionistas sobre nuestros lanzamientos y sobre los artistas de rock sudamericanos.

Hay muchos libros sobre la biografía, discografías de Elvis, su abuso de drogas, sus novias... y pueden ser escritos por personas de todo el mundo, pero cuando se trata del impacto de Elvis en cualquier país, debe estar escrito por personas nacidas y criadas en ese país.

EIN: Carlos, ¿qué pueden esperar los lectores del próximo volumen de elvis@argentina?

CA: Cubrirá los años 1970 hasta Diciembre de 1977. La mayoría de los lectores se sorprenderán al saber lo que sucedió con Elvis en Argentina luego del lanzamiento del álbum “Aloha From Hawaii”.

EIN: ¿Hay cosas en particular en el último libro de las que estés especialmente orgulloso?

CA: Estoy muy orgulloso del análisis de las secuelas de la muerte de John Kennedy. Creo que explica claramente por qué los Beatles y la llamada "invasión británica" tomaron América por asalto.

Estoy muy orgulloso de como Claudia León analizó porqué sus películas comenzaron a ser alabadas por periodistas. En 1966, Elvis ya no era una amenaza.

¡Me enorgullece mucho refutar que Mejía estaba grabando a artistas del Rock'n'Roll borrando masters de Tango! Vi personalmente esos masters en perfectas condiciones en las bóvedas de RCA.

EIN: Encontré muchos relatos intrigantes en el libro. Háblanos de Ricardo Mejía.

CA: Ricardo Mejía fue el primer productor en reconocer una nueva generación de cantantes argentinos y bandas locales que tocaban Rock'n'Roll en “locales de mala muerte”. Los contrató para RCA y tuvo un éxito sin igual con un programa de televisión.

Mejía, un genio del marketing.

EIN: En la página 97, en relación con las citas aparentes entre Elvis y Frank Sinatra, usas la leyenda "Periodistas amarillos...". ¿Qué significa esto?

CA: prensa amarilla o periodistas amarillos es un periodismo que presenta noticias con titulares llamativos, escandalosos o exagerados para aumentar las ventas de periódicos o revistas, cuando no tienen evidencia alguna.

EIN: A juzgar por el material de archivo incluído en “elvis@argentina 1963-1969”, parece que las revistas y periódicos de chismes eran tan activos en América del Sur como en otros países. Hubo historias que sugerían que Elvis visitaría Argentina. ¿Cómo reaccionaron los fans a estas afirmaciones en ese momento?

CA: En primer lugar, tenemos que remontarnos a los años cincuenta y sesenta. No había Internet, ni fax, ni Google. Pero las noticias falsas Sĺ existían.

En 1965, el rumor estaba por todas partes.

Tanto es así que recuerdo vívidamente haber enviado una carta a mi mejor amigo, Ariel Llorente, que estaba de vacaciones por Europa con su familia, instándolo a que regresara a Argentina porque ¡Elvis realmente venía esta vez!

EIN: ¿Cómo van las ventas del último volumen?

CA: Afortunadamente, las ventas son incluso mejores que el volumen anterior. Recibimos pedidos de todo el mundo.

EIN: EIN ha quedado muy impresionado con los dos primeros volúmenes de “elvis@argentina”, por su gran diseño, maravillosa información y color visual. Es un placer leer la iconografía que se exhibe y los títulos gloriosamente diferentes de las canciones y películas de Elvis. ¿Quién te ayuda a producir los libros?

CA: ¡Muchas gracias por tus lindas palabras, Nigel!

Estoy muy orgulloso de nuestro equipo. Fabricio Vitetta es el mejor diseñador con el que he trabajado. Nada es imposible para él. Luego viene Eloísa Yankelevich. Es una fotógrafa muy conocida, muy talentosa.

¡Luego está Gonzalo Corral San Martín, un investigador obsesivo como yo! Pasó horas hojeando periódicos viejos en nuestra Biblioteca Nacional. Carlos Rotondaro alias Charlie Callthrop ha contribuido en ambos volúmenes con comentarios muy interesantes.

Finalmente, está Claudia Giacobbe, quien fue de gran ayuda como correctora de la versión en inglés.

EIN: ¿Hay ediciones en español e inglés de elvis@argentina?

CA: Sí.

EIN: También has contribuido con “liner notes” en varios CDs sudamericanos de Sony / BMG Elvis. ¿Cuáles son tus favoritos?

CA: Obviamente, “Elvis La Pelvis” es mi primer “amor”. Luego viene “Elvis Latino!”, la fantástica idea de Claudia León. Un esfuerzo conjunto de Claudia, nuestro muy buen amigo Jean Michel Scesa y yo. Hubo dos versiones diferentes, ya que BMG objetó la primera (demasiadas tomas descartadas, -¡ups!-). ¡Fue reeditado como “Elvis Latino! - Re-configurado”.

EIN: ¿Qué tan popular ha sido Elvis en las listas principales de América del Sur? (por ejemplo, número de éxitos #1 y Top 10)

CA: Nunca hubo un chart oficial de este lado del mundo. El “Centro Cultural del Disco” y la revista “Billboard” publicaban listas de éxitos, pero no eran oficiales. Por eso no los incluyo en mis libros.

EIN: ¿Y cuán exitosas fueron sus películas?

CA: Las películas de Elvis tuvieron mucho éxito hasta mediados de los 60s como en cualquier otro lugar. Recuerdo que a veces la proyección tenía que detenerse debido a que el público enfervorizado exigía que se volvieran a proyectar algunas canciones, “Baby I Don’t Care” entre otras.

En los 50s y principios de los 60s tuvieron un gran éxito, la gente bailaba en los pasillos durante la proyección. “Jailhouse Rock”y “Frankfort Special” por ejemplo.

EIN: Carlos, tengo mucha envidia. Tuviste la suerte de ver a Elvis en vivo en concierto. Eso debe haber sido increíble. Cuéntenos sobre esa experiencia.

CA: Sabía con certeza que Elvis no vendría a Argentina, así que si quería verlo en vivo, tenía que ir a los Estados Unidos. Gracias a “Elvis Monthly”, supe que habría un Festival de Verano en Agosto / Septiembre de 1972. Así que agarré bolígrafo y papel y envié una carta al Hotel Hilton de Las Vegas pidiendo reservaciones para el 31 de Agosto y el 1, 2 y 3 de Septiembre de 1972 .

Algo curioso sucedió cuando me acerqué a Emilio, el maitre D’. Me preguntó mi apellido y le dije “…Rodríguez Ares”. Comprobó y respondió "...lo siento señor, Ud. no tiene reservas". ¡Casi me desmayo! Pero cuando cerró el libro de reservas, vi claramente mi nombre en la parte superior de la primera página; “…ARES, Carlos R.”. Y grité "...¡ese soy yo!".

Una vez adentro, tenía un "veinte" listo para darle al camarero. Lo agarró rápidamente y me condujo a una bonita mesa en medio del showroom. Aprendí la lección y en mi cuarto show, el 3 de Septiembre, le di al camarero un billete de cien dólares.

¡Esto me consiguió un asiento en primera fila al medio!

Cuando Elvis apareció en el escenario y se colgó la guitarra, pensé que me desmayaba. Tuve que mirar al suelo durante unos segundos para recomponerme.

Después de mi cuarto show, estaba tomando mi Bourbon en uno de los bares del Hilton, cuando me di cuenta de que el pianista de Elvis, Glen Hardin, ¡estaba sentado a mi lado! Hablamos de música un rato, y luego le dije a Glen lo triste que estaba por no tener el autógrafo de Elvis que tanto intenté conseguir en los últimos días. Y Glen me dijo: “…está bien, déjame ver qué puedo hacer”.

Manoteó mi "Hound Dog" Gold Standard 45 y subió al piso 30. Después de lo que pareció una eternidad, uno de los ascensores se abrió y apareció Glen, sosteniendo felizmente mi registro firmado en una mano.

Mi posesión más querida.

EIN: ¿Cuándo podemos esperar ver el tercer volumen de elvis@argentina?

CA: No antes de 2022.

EIN: ¿Alguna vez te retirarás del mundo Elvis?

CA: ¡Nunca!

EIN: Carlos, ¿hay algo más que te gustaría decirles a los lectores de EIN?

CA: Sigan escuchando a Elvis ... se convertirán en mejores personas.