ELVIS SHOP Argentina

9/2/21

THE HIS HAND IN MINE SESSIONS

FTD anuncia para Marzo este fantástico lanzamiento en 8" con 3 CDs y un libro de 24 páginas.

 
El libro, al igual que en las últimas ediciones ("Something For Everybody", "Kid Galahad", "Elvis Is Back!") constará de un exhaustivo análisis de las sesiones, datos de la grabación y fotos exclusivas.
Fuente:
 
Jean Michel Scesa /
Elvis News
 

 

elvis@argentina EN AUSTRALIA

 


LAS GIRAS

La logística para una gira de Elvis era impresionante para la época.

En esencia, lo que Elvis y el
Coronel Parker lograron, fue
llevar el espectáculo completo
de 2 horas de Vegas, a las giras.

El show se logró montar en su totalidad. Desde los números vocales de apertura, los comediantes…
¡hasta una orquesta que
variaba entre 12 y 20 miembros!
También llevaban su propio
sistema de iluminación y sonido. Generalmente se realizaba al menos un concierto, y en ocasiones dos, cada día de la gira.
Y usualmente cada día deparaba una ciudad distinta, con lo cual
toda la infraestructura debía desarmarse en un lugar para
ser inmediatamente puesta
a punto en la ciudad siguiente.

Al principio, los técnicos llegaban de madrugada al lugar del evento, pero con el paso del tiempo, ya conocían tan bien su trabajo, que podían armar un escenario complicado
en cuestión de un par de horas.
Los gerentes de los estadios
locales coincidían en afirmar
que las contrataciones para
un tour de Elvis eran distintas
a las de cualquier otro artista.

El primer indicio de que algo se estaba “cocinando” era una llamada proveniente del promotor de la gira (usualmente Concerts West o Management III), averiguando
por la disponibilidad de un estadio para una fecha distante entre 6 y 8 semanas.

Se hacía una reserva para una
fecha específica o dos, pero la persona que llamaba NUNCA revelaba quien era el artista en cuestión.

Al dَía siguiente, había otra llamada de larga distancia del promotor y se confirmaba la agenda completa.

Los promotores de los shows de Elvis sólo trabajaban sobre la base de alquiler del estadio, nunca sobre porcentaje sobre venta de entradas.
De esta manera, el gerente del lugar, podía incrementar sus ingresos –si se daba cuenta con la suficiente anticipación- agregando un porcentaje, generalmente entre un 10 y un 15 % sobre el valor de las concesiones, incluyendo los souvenirs de Elvis.
Ejemplo: el contrato de
la gira de junio de 1972.

De acuerdo al documento firmado el 3 de Mayo de 1972, entre George A. Parkhill (RCA Record Tours), Jerry Weintraub (Management III) y el Coronel Parker (All Star Shows), los siguientes ítems debían ser pagados por los promotores del evento (Management III y RCA Record Tours):
* Un gasto mínimo de publicidad de   USD 7500 por cada show.
* Todas las comodidades del edificio, incluyendo la instalación del escenario, camarines e iluminación.
* Todos los traslados locales
* Toda la seguridad
* Todo el gasto de hotelería para aquellos conectados con la gira.
* Todos los permisos municipales.
* Todos los gastos de transporte, incluyendo viajes de negociación previos, compartidos entre Management III, RCA Record Tours y All Star Shows, lo cual significaba que Parker pagaba sólo un tercio del costo.
Su única responsabilidad
era el pago del artista.

En el artículo de Curtis A. Mauldin para el Auburn University Plainsman (30 de Mayo de 1974) se habla de los requerimientos para un show de Elvis. La siguiente instrumentación debía ser proporcionada, de acuerdo a esta nota:
* Un piano de cola
* 2 timbales (modelo de 25 a 28")
* 18 atriles (con luces)
* 12 banquetas (de 36' de altura)
Había además especificaciones para los carpinteros sobre como construir plataformas y escalones a una determinada altura.
De todos los grandes artistas que actuaron en Auburn University, Elvis fue el que tuvo MENOS requerimientos personales.

¡¡¡SÓLO PIDIÓ CONTAR CON
10 (DIEZ) BOTELLAS DE
GASEOSAS EN LOS CAMARINES!!! *
* (N. de la T.: pensar que hoy en día hay cada “piojo resucitado” que cree que la magnitud de su talento se mide por la longitud de su lista de exigencias…)

Traducido y adaptado
por CLAUDIA LEÓN
del libro “Did Elvis sing in your hometown too” de LEE COTTEN.


 

2/2/21

2 LANZAMIENTOS NO-OFICIALES

El sello CMT edita la banda sonora de "King Creole" en "true stereo" en vinilo amarillo.

Lado A:
King Creole
Crawfish
As Long As I Have You
Headed Woman (sic)
Trouble
Dixieland Rock
Don’t Ask Me Why
Lover Doll
Young Dreams
Steadfast, Loyal And True
New Orleans

Lado B:
Berries, Gumbo (sic)
Crawfish (Film Version)
Lover Doll (Undubbed)
Dixieland Rock (Film Version)
As Long As I Have You (Take 4)
Steadfast, Loyal And True
(Slow Version)
Turtles, Berries, Gumbo ( Master)
Muskat Ramble
Main Title - Radio Spot.

OH HAPPY DAY

Paradise Road Record edita en CD
"Oh Happy Day" con el show de medianoche del 14 de Agosto de 1970.
Incluye un folleto con información, fotos de este gran concierto y data de estas grabaciones.
Es el show que había salido en 2003 con el título "The Man In White - Volume 3". Sale ahora re-masterizado y con la velocidad corregida en algunas partes.
Se incluye además, el sonido
tomado por la cámara de este
show por primera vez en CD.

01. That’s All Right
02. Amen (Excerpt)
03. I Got A Woman / You Don’t Know Me / I Got A Woman
04. Monologue
05. Mystery Train / Tiger Man
06. Folsom Prison Blues
07. I Walk The Line
08. Monologue
09. Love Me Tender
10. Monologue
11. Johnny B. Goode
12. Whole Lotta Shakin’ Goin’ On (Excerpt) / Blueberry Hill
13. The Wonder Of You
14. You’ve Lost That Lovin’ Feeling
15. Monologue “Get Dirty”
16. Polk Salad Annie
17. Introductions
18. Oh, Happy Day
19. Papa Oom Mow Mow (Excerpt)
20. All Shook Up
21. Blue Suede Shoes
22. One Night
23. Bridge Over Troubled Water
24. Suspicious Minds
25. Can’t Help Falling In Love
From The MGM Tapes /
Camera Sound Recording
26. Intro / That’s All Right
(Part Only)
27. Love Me Tender (Part Only)
28. Polk Salad Annie (Part Only)
29. All Shook Up (Part Only)
30. Blue Suede Shoes
31. One Night
32. Suspicious Minds
(First Part Missing)
33. Can’t Help Falling In Love
(First Part Missing)

Fuente: Kees Mouwen
 Day By Day


 

1/2/21

SÓLO PARA COMPLETISTAS

El sello "One" anuncia la salida de "Elvis Sings Flaming Star" con 38 tracks incluyendo todas las tomas alternativas, spots de radio y también acetatos.

 
Tracklisting:
01. Flaming Star (unedited master)
02. A Cane And A High Starched Collar (takes 1-5)
03. A Cane And A High Starched Collar (take 6)
04. A Cane And A High Starched Collar (insert takes 1, 5, 6)
05. Summer Kisses, Winter Tears (take 7)
06. Black Star (take 5)
07. Black Star (end title version, takes 1, 2, 4)
08. Flaming Star (take 1)
09. Flaming Star (takes 3, 5)
10. Summer Kisses, Winter Tears (takes 15, 16, 17)
11. Summer Kisses, Winter Tears (take 19)
12. Britches (instrumental, take 1)
13. Britches
(vocal overdub, takes 1-4)
14. Britches (vocal overdub, take 6)
15. Britches (insert, take 1)
16. Summer Kisses, Winter Tears (take 20)
17. Summer Kisses, Winter Tears (takes 21-23)
18. Summer Kisses, Winter Tears (take 24)
19. Summer Kisses, Winter Tears (take 25)
20. Summer Kisses, Winter Tears (take 26)
21. Summer Kisses, Winter Tears (movie version, take 2 with guide track)
22. A Cane And A High Starched Collar (overdubbed movie version) 1:46
23. Summer Kisses, Winter Tears (overdubbed movie version)
24. Flaming Star (stereo master)
25. Summer Kisses, Winter Tears (stereo master)
26. Flaming Star (mono master)
27. Summer Kisses, Winter Tears (mono master)
28. Britches (composite master, vocal only)
29. Summer Kisses, Winter Tears (vocal overdub take 1M, vocal only)
30. Flaming Star (backing track)
31. ‘Flaming Star’ radio spot # 1
32. ‘Flaming Star’ radio spot # 2
33. ‘Flaming Star’ radio spot # 3
34. ‘Flaming Star’ radio spot # 4
35. ‘Flaming Star’ radio spot # 5
36. ‘Flaming Star’ radio spot # 6
37. ‘Flaming Star’ radio spot # 7
 
Fuente: for elvis cd collectors only